TABLET

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 Clío, musa de la historia (Pompeya)

      La lectura y la escritura se han emancipado y se han hecho itinerantes. Ahora leemos o escribimos en cualquier parte.

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    Nuestros ordenadores portátiles, lectores de libros electrónicos, teléfonos inteligentes y tabletas nos acompañan siempre. 

papel_elec     Los escolares romanos trataban igual de mal que los nuestros su material escolar. Los maestros no dejaban en sus «manazas» los valiosos rollos de papiro, frágiles y caros. Estos eran los «libros del maestro», o manuales.

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      El alumno utilizaría las TABELLAE CERATAE, o tablillas de cera, simples, dobles o múltiples, atadas con un cordelito.

     Disponían de un STYLUS, o punzón para escribir en aquellos bastidores encerados, cuyo extremo opuesto, más plano, era el «borrador».

Tablilla de Cera

        Hojas de papiro de baja calidad cosidas o incluso trocitos de vasijas (ostraka), o el anverso de papiros usados podían hacer de bloc de notas, de papel borrador. Eran soportes para «hacer en sucio».

    Los escolares de todos los tiempos usaron la PIZARRA y el PIZARRÍN hasta que el uso y el mal uso del papel se hizo presente en nuestras vidas. En la escuela de los tiempos difíciles el papel tenía un uso definitivo, y la papelera era para afilar los lápices no para arrojar bolas de papel.

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     Las tablillas de cera tenían un uso escolar, pero también un uso privado e incluso público. Si lo escrito en ellas merecía conservarse, se clasificaban en el TABLINUM, o biblioteca.

     Lo normal, no obstante es que las TABELLAE sean RADICALMENTE EFÍMERAS. Escribir en ellas es similar a ARAR UN CAMPO, de ahí el verbo EXARARE, arañar la cera.  Hoy arañamos las pantallas de las sucesoras de las TABELLAE, el notebook, la pda, el smartphone táctil o la TABLET.

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      Imaginémonos nuestras manos llenas del aceite de la cera, intentando horadar la superficie firme de la cera solidificada, aún fragante, mórbida, con nuestros trazos angulosos, irregulares, poco firmes y claros.

       Inscribir, borrar, reescribir, ennegrecer la cera con la vela. Tu texto es un campo castigado año tras año por un arado. Nunca descansa.

       Igual de efímera, igual de temerosa, efectiva, arriesgada y peligrosa es nuestra escritura en nuestra tablet, en el cuerpo de un correo electrónico.

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Las TABLILLAS DE CERA son el soporte perfecto para escribir

UNA CARTA DE AMOR

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               Ovidio cuenta la historia de la pasión incestuosa de BIBLIS por su hermano

(Met. IX, 450-665)

         La muchacha tiene sueños eróticos con él.

      Los sueños no tienen testigos, nadie la juzgará ni la condenará. Justifica su pasión aberrante con los incestos de los dioses, que lo han practicado siempre.

Solo necesita que él sienta lo mismo.

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        Cuando Biblis toma su tablilla para escribir, se siente AL BORDE DEL ABISMO.

           No hay nada peor, ni nada mejor que UN PAPEL EN BLANCO para incitar a escribir un POEMA. La poesía quiere la mano directa y física del autor. Estar enamorado impulsa la escritura

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        Este es el texto del amor que se escribe, se borra, se duda, se abandona, se destruye, se rehace una y otra vez y nunca estamos satisfechos con él.

       Biblis se tumba y se apoya sobre su brazo izquierdo. Coge su «tablet» con la VACUA CERA, la cera en blanco, y con la derecha sostiene el FERRUM.

                   Un papel en blanco, todo por delante. Pánico. ¿Por dónde empezar?

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      Escribir en cera es lo más cercano a la oralidad, lo más próximo a la presencia del otro.

Por eso una TABLET es el soporte idóneo para una CARTA DE AMOR.

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Esta carta de Biblis no podría haber sido escrita en un papiro o en un trozo de pergamino, con el ATRAMENTUM (tinta) que no se puede corregir si no es con tachones. La carta en papel tiene algo INEXORABLE que no tienen las tablillas hasta que se envían. Con el cursor vamos de aquí para allá en nuestro recién estrenado correo electrónico. Esta palabra sí, esta mejor no.

Hasta que pulsamos ENVIAR MENSAJE todo es posible.

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       Biblis sella su delito con la piedra de su anillo bañada en sus lágrimas. No hay nada mejor que un trozo corpóreo para adjuntar a una carta de amor: un mechón de cabello, un pañuelo con unas gotas de perfume, o unas amargas y cálidas lágrimas en su caso.

     Su hermano Cauno queda espantado y arroja las tablillas lejos de sí cuando ha leído el contenido de la carta.

      Desvelar sentimientos con palabras puede tener estas consecuencias. Ha entregado su amor a las TABELLAE.

Biblis se arrepiente. Habría sido mejor hacerlo en persona. Él habría visto su rostro descompuesto y su dolor.

Como una ménade, enloquecida, autoinfligiéndose golpes y heridas vaga sin rumbo hasta que su torrente de lágrimas la metamorfosea en una FUENTE.

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GIMNOPEDIAS

GIMNOPEDIAS

Nadia ComaneciNadia Comaneci

       Edgar Degas estudió el cuerpo femenino con admiración, casi siempre en movimiento. En la retina de todos están sus famosas bailarinas.

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      También quitó a las mujeres la ropa y las pintó en momentos verdaderamente íntimos, que desvelaban, a quienes tenían dudas, qué hacían las mujeres en el baño, en el tocador o en su habitación.

Esta curiosidad ha sido siempre un UNIVERSAL MASCULINO.

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     Pintó también a estas desafiantes jóvenes espartanas que parecen increpar a sus compañeros varones.

    Están haciendo deporte, entrenándose en la palestra probablemente.

   Dos sexos enfrentados: ellos completamente desnudos, ellas con una pequeña falda que descubre el busto y las piernas, libres, como las amazonas, para sentir cómodas el ejercicio físico y la naturaleza.

   Al fondo, un grupo de atentos espartiatas observa cómo los cachorros espartanos se preparan para la vida adulta.

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    En Esparta las jóvenes recibían una educación deportiva parecida a la de los chicos.

    No obstante, el objetivo no era la AGOGÉ, o enajenación de la familia y la pertenencia al grupo de los elegidos para ser educados como verdaderos ciudadanos, con sangre, sudor y lágrimas.

    El propósito pensado para las féminas era la EUGENESIA: criar ciudadanos robustos y sanos

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    Así lo cuenta Jenofonte en su Constitución de los espartanos.

     Jenofonte era ateniense, y en su tiempo la democracia de su polis empezaba a decaer. Por eso puso la mirada en Esparta como ideal, como UTOPÍA, y en Licurgo, su legislador estrella, como REDENTOR.

Cualquier tiempo pasado fue mejor, pensaría Jenofonte, y Esparta habría significado la excelencia moral, la tan cacareada y perseguida ARETÉ.

Mens sana in corpore sano, habría dicho, de haber sido romano.

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     Plutarco se rasga las vestiduras, como casi todos los griegos, al hablar de las espartanas.

   Se fija sobre todo en su entrenamiento gimnástico y en su FALDA ABIERTA, asunto que desató la imaginación de los poetas: Íbico les llamó «DESTAPAPIERNAS»  y Eurípides «ANDRÓMANAS», dice el sorprendido Plutarco, cuando compara a Licurgo con el intachable rey romano Numa.

bronce-espartano-de-dodona-ca-550Bronce espartano de Dodona (ca. 550 a.C.)

     Estas EXHIBIDORAS DE MÚSCULOS se sacrificaban por el Estado. Las atenienses, según Jenofonte, no hacían otra cosa que estar en casa e hilar. Esto no era bueno para sus cuerpos, que tenían que ser receptáculos de bravos guerreros.

      Regresadas fuertes y atléticas al matrimonio, a una edad no muy temprana, no en la última infancia, sino en la debutante juventud, vivirían, igual que las demás griegas, subyugadas al dominio masculino.

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      Esparta era un ESTADO-COLMENA, y los maridos podían compartir a la esposa si se trataba de un buen fin: concebir un varón saludable para la familia. Y éste es solo un ejemplo del mundo de las relaciones hombre-mujer.

  Otra licencia que se permitían era la EDUCACIÓN PEDERÁSTICA, algo metido en el alma griega de toda la Hélade.

    Jenofonte sugiere que este RITO INICIÁTICO, además de integrar al joven ERÓMENOS-joven principiante en el juego amoroso-en la sociedad masculina adulta, en la filosofía, las artes, la música y el deporte, era una SALVAGUARDA DEL MATRIMONIO, una SALUDABLE BISEXUALIDAD.

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   Las mujeres espartanas fueron anónimas en las fuentes históricas y literarias, a excepción de la REINA GORGO, la esposa de Leónidas, a la que todos se refieren como ejemplo de mujer fuerte y entregada a la causa de la patria. Además, según Heródoto, sabía leer (7.239)

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    Entre los pedestales de OLIMPIA, donde la gloria de los atletas se hacía perenne en la piedra, hay un nombre lacedemonio: CINISCA (ca. 440 a. C.) princesa espartana hija y hermana de reyes. Cinisca, «cachorra» fue la primera mujer en la historia que ganó una corona en los Juegos Olímpicos de la Antigüedad.

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    Cinisca podría haber sido así, una mujer atlética con los muslos al aire, conduciendo su carro en la arena de Olimpia.

    Se desconoce cómo una mujer pudo entrar y sobre todo participar en el sagrado recinto olímpico, pero lo cierto es que tuvo que ser emocionante. Imagino que, como Esparta siempre ocupó un lugar en la imaginación de todos los griegos como lugar reservado y distinto, añadió un toque exótico a los masculinos juegos esta particular transgresión.

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Reyes de Esparta son mis padres y hermanos.
Cinisca, vencedora con un carro de veloces corceles,
erijo esta estatua. Y me declaro como la única mujer
de toda Grecia que ha ganado esta corona.
IG IV (VI)

    Contemporáneo de Edgar Degas, cuyos cuadros y dibujos de espartanas han adornado estas líneas, es ERIK SATIE, un músico extraordinario que se adentró en el mundo mediterráneo con su música llena de aromas exóticos.

    Un ejemplo de su creación son estas TROIS GYMNOPEDIES para piano, que como en una impresión, evocan los ceremoniales de cuerpos desnudos juveniles en el fragor del ejercicio físico, en la danza, o en la ofrenda a sus dioses.

Nadia-Comaneci-poza-antrenament-2Nadia Comaneci y su equipo olímpico de GIMNASIA
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UNA BROMA DE LA REINA NITOCRIS

UNA BROMA DE LA REINA NITOCRIS

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Étienne Baudet (1686),Darius ouvrant la tombe de Nitocris   

                    Hubo en Babilonia varias reinas con el nombre de Nitocris.

      Heródoto la identifica como la esposa de Labineto, último rey de Babilonia, y madre a la vez del joven Labineto. Labineto parece ser el nombre que el historiador griego da a Nabónido, último monarca absoluto y padre del Baltasar. Esto lo confirma Flavio Josefo.

BN-belsazar1Händel, Belshazzar

     Según Heródoto, una reina Nitocris habría construído magnas obras de ingeniería encaminadas a la mejora de las canalizaciones de agua; entre otras, el desvío del río Eúfrates, nada menos, y orientadas también a frenar el avance de los persas.

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   Sospechosamente los relatos sobre la tal Nitocris se parecen bastante a los de otra reina, Semíramis, quien también realizó grandes obras de ingeniería, entre las que se cuenta una de las Siete Maravillas del Mundo Antiguo, los Jardines Colgantes de Babilonia. De hecho Plutarco también las confunde.

Giverny Bob Pejman - Hanging Gardens of Babylon

   Giverny Bob Pejman, Jardines colgantes de Babilonia

    Basándonos en los relatos del libro de Daniel, Nitocris habría sido la esposa de Nabucodonosor y la madre de Baltasar, aquel rey que ofreció un enorme banquete con el que ofendió al dios de los judíos. Éstos esperaban ansiosos la entrada de Ciro el Grande en la ciudad porque confiaban en ser liberados por el rey persa. Se trata de la archifamosa CENA DEL REY BALTASAR.

    Baltasar había ofrecido como vajilla a sus cortesanos unos vasos expoliados del Templo de Salomón en Jerusalén. En medio del banquete, una mano humana escribe en la pared unas palabras que vaticinan la caída de Babilonia. El cautivo Daniel descifró el mensaje, y humilde, rechazó el premio que el rey había ofrecido. Estas eran las palabras misteriosas:
  • MENE: «Ha contado Dios tu reino y le ha puesto fin».
  • TEQUEL: «Has sido pesado en la balanza y hallado falto de peso».
  • UFARSIN: «Ha sido roto tu reino y dado a los medos y persas».
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El misterio de la Reina Nitocris de Babilonia no ha podido ser desvelado.

      El hecho más conocido de una reina de Babilonia llamada Nitocris es el truco que concibió para engañar a los futuros conquistadores de su ciudad. Este asunto ha dado mucho que hablar a los investigadores, que se rompen la cabeza con quién será esta Nitocris.

     La anécdota sobre la reina Nitocris está relacionada con una APATE, en griego, un truco, engaño o añagaza.

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Así lo refiere Heródoto:

Sobre la puerta de la ciudad por la que pasaba más gente, mandó construir su propia sepultura suspendida en lo alto de las mismas jmabas, e hizo grabar en la tumba una inscripción que decía así: «Si alguno de los reyes de Babilonia que vengan después de mí estuviese escaso de dinero, que abra mi sepultura y tome de ella todo el dinero que quiera. Pero que no la abra más que en caso de necesidad, pues no será mejor para él». Esta tumba no se tocó hasta que la corona recayó en Darío. Pero a Darío le pareció absurdo no utilizar aquella puerta y, ya que allí había dinero y la misma inscripción le invitaba, no tomarlo. Por cierto, esta puerta no se utilizaba para no tener, al franquearla, el muerto sobre la cabeza. Abrió , pues, el sepulcro y no encontró dinero, sino el cadáver y una inscripción que decía así: «Si no fueses insaciable de dinero y mezquino, no abrirías las tumbas de los muertos»(Historias, I, 185)

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    No cabe duda de que el rey Darío se inquietó muchísimo. El epitafio parecía un oráculo e invitaba a abrir la tumba. ¿Cómo desoir esta recomendación? Hablaba del futuro, de la invasión y conquista de la ciudad. Era una señal.

   Pero Darío tiene respeto y superstición porque la tumba de Nitocris está SOBRE las puertas de la ciudad. Darío era zoroastrista, y no podía entrar en contacto con cadáveres, y aun menos pasar por debajo.

The Walls of Babylon, Pergamon Museum, Berlin, GermanyLas murallas de Babilonia (Pergamon Museum, Berlin)

     La historia está claramente embellecida con los TÓPICOS habituales que un griego conocía:

  • El descubrimiento de la avaricia
  • El castigo por la violación de una tumba
  • La venganza ideada por una mujer, que perdura en el tiempo.

     Un griego consideraría algo terrible no devolver a la tierra lo que es de ella, no enterrar un cadáver o no quemarlo. Además, aquel lenguaje oracular y profético era muy familiar. Hay que escuchar a los oráculos e interpretarlos bien, dejando las emociones a un lado. Por otra parte, ahí vuelve a estar el eterno femenino: mujer y reina, calculadora y paciente. Su venganza estaba pensada a largo plazo.

     La fértil imaginación de Heródoto y su uso relajado de las fuentes y la tradición oral que le llegaban, le hacen ser un auténtico periodista de la época, igual que los de ahora.

     Heródoto sabe manejar los datos para un público griego, por eso los códigos que ofrece están perfectamente calculados. Además, sabe perfectamente que el exotismo de Oriente es un punto a su favor.

     La veracidad de los hechos no es importante, es más interesante su verosimilitud y ganar al auditorio con un relato científico pero a la vez divertido.

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    Si Nitocris fue la madre de Baltasar, así lo creyó también George Friedrich Händel, quien compuso el oratorio BELSHAZZAR con este tema.

  En él se relata la historia del libro de Daniel y la invasión de Ciro y Darío.

 

 

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