UNA BROMA DE LA REINA NITOCRIS

UNA BROMA DE LA REINA NITOCRIS

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Étienne Baudet (1686),Darius ouvrant la tombe de Nitocris   

                    Hubo en Babilonia varias reinas con el nombre de Nitocris.

      Heródoto la identifica como la esposa de Labineto, último rey de Babilonia, y madre a la vez del joven Labineto. Labineto parece ser el nombre que el historiador griego da a Nabónido, último monarca absoluto y padre del Baltasar. Esto lo confirma Flavio Josefo.

BN-belsazar1Händel, Belshazzar

     Según Heródoto, una reina Nitocris habría construído magnas obras de ingeniería encaminadas a la mejora de las canalizaciones de agua; entre otras, el desvío del río Eúfrates, nada menos, y orientadas también a frenar el avance de los persas.

IshtarPuertas de Isthar

   Sospechosamente los relatos sobre la tal Nitocris se parecen bastante a los de otra reina, Semíramis, quien también realizó grandes obras de ingeniería, entre las que se cuenta una de las Siete Maravillas del Mundo Antiguo, los Jardines Colgantes de Babilonia. De hecho Plutarco también las confunde.

Giverny Bob Pejman - Hanging Gardens of Babylon

   Giverny Bob Pejman, Jardines colgantes de Babilonia

    Basándonos en los relatos del libro de Daniel, Nitocris habría sido la esposa de Nabucodonosor y la madre de Baltasar, aquel rey que ofreció un enorme banquete con el que ofendió al dios de los judíos. Éstos esperaban ansiosos la entrada de Ciro el Grande en la ciudad porque confiaban en ser liberados por el rey persa. Se trata de la archifamosa CENA DEL REY BALTASAR.

    Baltasar había ofrecido como vajilla a sus cortesanos unos vasos expoliados del Templo de Salomón en Jerusalén. En medio del banquete, una mano humana escribe en la pared unas palabras que vaticinan la caída de Babilonia. El cautivo Daniel descifró el mensaje, y humilde, rechazó el premio que el rey había ofrecido. Estas eran las palabras misteriosas:
  • MENE: «Ha contado Dios tu reino y le ha puesto fin».
  • TEQUEL: «Has sido pesado en la balanza y hallado falto de peso».
  • UFARSIN: «Ha sido roto tu reino y dado a los medos y persas».
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El misterio de la Reina Nitocris de Babilonia no ha podido ser desvelado.

      El hecho más conocido de una reina de Babilonia llamada Nitocris es el truco que concibió para engañar a los futuros conquistadores de su ciudad. Este asunto ha dado mucho que hablar a los investigadores, que se rompen la cabeza con quién será esta Nitocris.

     La anécdota sobre la reina Nitocris está relacionada con una APATE, en griego, un truco, engaño o añagaza.

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Así lo refiere Heródoto:

Sobre la puerta de la ciudad por la que pasaba más gente, mandó construir su propia sepultura suspendida en lo alto de las mismas jmabas, e hizo grabar en la tumba una inscripción que decía así: «Si alguno de los reyes de Babilonia que vengan después de mí estuviese escaso de dinero, que abra mi sepultura y tome de ella todo el dinero que quiera. Pero que no la abra más que en caso de necesidad, pues no será mejor para él». Esta tumba no se tocó hasta que la corona recayó en Darío. Pero a Darío le pareció absurdo no utilizar aquella puerta y, ya que allí había dinero y la misma inscripción le invitaba, no tomarlo. Por cierto, esta puerta no se utilizaba para no tener, al franquearla, el muerto sobre la cabeza. Abrió , pues, el sepulcro y no encontró dinero, sino el cadáver y una inscripción que decía así: «Si no fueses insaciable de dinero y mezquino, no abrirías las tumbas de los muertos»(Historias, I, 185)

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    No cabe duda de que el rey Darío se inquietó muchísimo. El epitafio parecía un oráculo e invitaba a abrir la tumba. ¿Cómo desoir esta recomendación? Hablaba del futuro, de la invasión y conquista de la ciudad. Era una señal.

   Pero Darío tiene respeto y superstición porque la tumba de Nitocris está SOBRE las puertas de la ciudad. Darío era zoroastrista, y no podía entrar en contacto con cadáveres, y aun menos pasar por debajo.

The Walls of Babylon, Pergamon Museum, Berlin, GermanyLas murallas de Babilonia (Pergamon Museum, Berlin)

     La historia está claramente embellecida con los TÓPICOS habituales que un griego conocía:

  • El descubrimiento de la avaricia
  • El castigo por la violación de una tumba
  • La venganza ideada por una mujer, que perdura en el tiempo.

     Un griego consideraría algo terrible no devolver a la tierra lo que es de ella, no enterrar un cadáver o no quemarlo. Además, aquel lenguaje oracular y profético era muy familiar. Hay que escuchar a los oráculos e interpretarlos bien, dejando las emociones a un lado. Por otra parte, ahí vuelve a estar el eterno femenino: mujer y reina, calculadora y paciente. Su venganza estaba pensada a largo plazo.

     La fértil imaginación de Heródoto y su uso relajado de las fuentes y la tradición oral que le llegaban, le hacen ser un auténtico periodista de la época, igual que los de ahora.

     Heródoto sabe manejar los datos para un público griego, por eso los códigos que ofrece están perfectamente calculados. Además, sabe perfectamente que el exotismo de Oriente es un punto a su favor.

     La veracidad de los hechos no es importante, es más interesante su verosimilitud y ganar al auditorio con un relato científico pero a la vez divertido.

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    Si Nitocris fue la madre de Baltasar, así lo creyó también George Friedrich Händel, quien compuso el oratorio BELSHAZZAR con este tema.

  En él se relata la historia del libro de Daniel y la invasión de Ciro y Darío.

 

 

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ROMA EN EL BOLSILLO

ROMA EN EL BOLSILLO

Mariano Maella, Ninfa de espaldasMariano Maella, Ninfa de espaldas

    El Museo del Prado expone esta temporada una pequeña pero exquisita exposición titulada ROMA EN EL BOLSILLO: Cuadernos de dibujo y aprendizaje artístico en el siglo XVIII.

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     En la muestra el viajero podrá contemplar un ejemplo de los TACCUINI (cuadernos) de aprendizaje de los pensionados que la Academia de Bellas Artes de San Fernando envió a Roma a mediados del siglo XVIII.

   Los becarios debían enviar a la Academia con cierta periodicidad sus trabajos para justificar su estipendio. Los jóvenes artistas recibirían una formación en vivo en Roma.

     Gracias a la munificencia del Papa Benedicto XIV, se había creado la Accademia del Nudo en el Campidoglio.

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    Es probado que esta institución patrocinada por el Vaticano quiso competir con la Academia Francesa del Palacio Mancini o academias privadas.

    No solo artistas como José del Castillo o Mariano Salvador Maella fueron pensionados en Roma, sino que las becas se ampliaron a artistas extranjeros como Joshua Reynolds y continuaron hasta el tiempo de Francisco de Goya.

-PEjb_PbHV8    Llama la atención un hecho: los pensionados de San Fernando acudían al Capitolio donde dibujaban modelos reales, jóvenes romanos que posaban incluso desnudos para los estudiantes. No cabe duda de que esto es una práctica muy novedosa y sorprendente, si tenemos en cuenta la moral católica habitual.

    Estamos nuevamente ante al fenómeno de la COBERTURA DE LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA, que borra cualquier rancia moralidad.

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     Otro hecho destacado es que la Accademia del Nudo del Campidoglio favoreció el conocimiento de la anatomía científica. Esta es una práctica también novedosa. El naturalismo de los dibujos de los becarios muestra exactitud en el trazo de los contornos, fortaleza, determinación, eliminando toda ilusión pictórica.

     Los TACCUINI de los alumnos españoles son un museo profano viviente y un interesante estudio de la juventud.

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     La hostilidad ante las monarquías absolutistas europeas y hacia la moral católica tradicional subliman con frecuencia el legado de Grecia y Roma, como emblemas del buen gobierno y de la liberalidad de pensamiento.

      Me ha llamado la atención sobre todos los dibujos  el impresionante HÉRCULES FARNESIO de Goya. Hay dudas al respecto de este dibujo. La opinión de los expertos es que puede que no haya sido dibujado del original, sino de una estampa. Esta era otra práctica frecuente entre los artistas noveles, copiar dibujos realistas de las Antigüedades grecorromanas, a falta de un Grand Tour para vivir la emoción de poder ver los mármoles clásicos o las fuentes de Bernini.

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    El original se encuentra actualmente en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles, pero había sido encontrado en las Termas de Caracalla en Roma y fue propiedad del cardenal Alejandro Farnesio, hijo del Papa Pablo III.

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PORQUE YO LO VALGO

PORQUE YO LO VALGO

vicente-palmaroli-gonzalez-en-vue-1880-óleo-sobre-tabla-43x22cm-museo-de-arte-moderno-legado-de-v-palmaroli-reboulet-cuadro-de-gabineteEn vu (Vicente Palmaroli González)
La Belleza Encerrada
Museo del Prado

 ACA0274El laberinto junto al mar. Un libro delicioso, un viaje a la Antigüedad personal, una prosa sencilla, deslizante y emocionante. Un ensayo luminoso: LA ALMITA, incluído en esta colección de escritos del poeta polaco Zbiegniew Herbert, hace viajar nada menos que a Sigmund FREUD  a la Acrópolis de Atenas.

      Sigmund Freud escribe a su amigo el poeta Romain Rolland en 1936 una carta en la que relata el viaje que hizo con su hermano a Atenas en 1904.

1904Archivo Museo Sigmund Freud

      El viaje de los Freud fue un viaje improvisado. En principio su destino era Corfú. Este periplo all´improvviso creó inquietud en la mente cuadriculada del médico vienés. Una desazón algo romántica parece impulsar al desplazamiento, es el WANDERLUST germánico.

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     La IMPRESIÓN que sufrió Freud al VER CON LOS PROPIOS OJOS la Acrópolis de Atenas le hace caer en un vórtice de sensaciones contradictorias con las que al punto nos identificamos.

     Dice Freud:

«¡De modo que todo esto existe realmente tal como lo hemos aprendido en el colegio!»

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    ESCEPTICISMO: demasiado bueno para ser verdad. Se instala una PARADOJA y el viajero desde el principio rechaza la realidad.

    No puede permitirse esa felicidad, no la merece. Estamos ante el COMPLEJO DE POLÍCRATES: MORIR DE ÉXITO.

     El severo superyo del doctor Freud acecha ante el exceso de felicidad, y provoca la INCREDULIDAD. «Lo veo y no lo creo»

Model wearing Mainbocher dress at the Eiffel Tower, Harper’s Bazaar, 1939Model wearing Mainbocher dress at the Eiffel Tower, Harper’s Bazaar, 1939

    Al mismo tiempo el viajero siente un profundo DEJA-VÙ. Quizá su cerebro esté impregnado todavía de las imágenes de los libros de la escuela, donde grandiosos y en blanco y negro se elevaban el Partenón, el Coliseo, la Torre Eiffel, el Taj-Majal, la Monalisa o la Muralla China. El falso reconocimiento ocupa la visión: yo esto ya lo he vivido en otra vida, esto ya ha sucedido.

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     La reacción negativa ante este ESCEPTICISMO es lo que denominamos MATAR AL MENSAJERO. Cuando al rey Boabdil de Granada le llegan las cartas de que Alhama había sido tomada por los cristianos, su dolor es tal que las quema y ordena matar al mensajero. El dolor insoportable nos hace crear barreras de defensa. No queremos creer que son verdad las desgracias. Negamos la realidad cuando el dolor es enorme. Nos pasa siempre: esto no puede ser verdad, decimos, negando desesperados la tristeza.

     Freud excava en la profundidad de su mente intentando explicar este EXTRAÑAMIENTO que ha sobrevenido ante la contemplación de la ACRÓPOLIS, y como no podía ser de otra manera, recurre a su CONCEPTO DE CULPA. Ante esta explosión de felicidad solo nos queda SENTIRNOS COMO LOS HÉROES, y todos los héroes arrastran una culpa.

¿Qué dirían nuestros difuntos padres ante estos privilegios que nos han sido concedidos?
¿Cómo es posible que con mis humildes orígenes pueda estar contemplando esta maravilla que creía reservada a unos pocos privilegiados?

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    Las obras de arte derrumban nuestra arrogancia, su majestad arruina nuestra seguridad y nuestra valía es puesta en tela de juicio-razona Herbert sabiamente.

     El poeta propone provocar el CHOQUE con los VALORES SUPREMOS, algo que evita la CULTURA CONTEMPORÁNEA, para que nuestro sigilo y nuestra humildad se vean recompensadas con«LA MIEL Y LA LUZ».

    No podemos prescindir de MODELOS, ni estéticos ni morales. Este ha sido el pecado de nuestro siglo. Sin adentrarnos en la tradición caemos en el pozo de nuestra soledad y nuestra ALMITA estará ABANDONADA.

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Villa Cimbrone, Ravello (Italia)

     Uno de los eslóganes publicitarios más trascendentes ha sido el PORQUE YO LO VALGO que la firma L´Oreal utilizó para celebrar su 40º cumpleaños.

Because I'm worth it

    Los tintes de la casa CLAIROL ocupaban todo el mercado. Entonces L´Oreal sacó su Préference, que valía 10 céntimos más caro. Fue en aquel momento cuando surgió la pregunta:

  • ¿Por qué Préference vale más?
  • Respuesta: PORQUE YO LO VALGO.

      Le dieron a sus modelos, no solo un tinte perfecto, sino también un plus de AUTOESTIMA y DETERMINACIÓN.

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      El plan que propone el GRAND TOUR es precisamente ese: PORQUE YO LO VALGO.

     Desde la humildad que inundó a Freud y a Herbert y a todos los que hurgaron en su alma ante la contemplación de la grandeza creada por la mano del hombre, desde el silencio de la contemplación, debemos pasar al DISFRUTE y al GOZO del PRIVILEGIO:

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